Урок 9: Още за диезите и бемолите

Когато в едно произведение има два диеза в арматурата, те винаги се отнасят за "фа" и "до". Това е менует от Серенада No 9, "Пощенски рог", от Моцарт. В арматурата има два диеза. Ако трябваше да нотираме тази музика, без тях в началото на петолинието, трябваше да използваме всички тези диези. Като поставим диезите "фа" и "до" в арматурата, музиката става много по-лесна за четене. ("Серенада No 9" от Моцарт) Когато имаме три диеза в арматурата, те повишават всички "фа", "до" и "сол". Съществува закономерност: Първият диез повишава "фа", два диеза повишават "фа" и "до", три диеза повишават "фа", "до" и "сол", четири диеза повишават "фа", "до", "сол" и "ре", пет диеза повишават "фа", "до", "сол", "ре" и "ла", шест диеза повишават "фа", "до", "сол", "ре", "ла" и "ми", и седем диеза повишават "фа", "до", "сол", "ре", "ла", "ми" и "си". При бемолите редът е следният: първият бемол понижава "си", два бемола понижават "си" и "ми", три бемола понижават "си", "ми" и "ла", четири бемола – "си", "ми", "ла" и "ре", пет бемола – "си", "ми", "ла", "ре" и "сол", шест бемола – "си", "ми", "ла", "ре", "сол" и "до", седем бемола – "си", "ми", "ла", "ре", "сол", "до" и "фа". Ще говорим отново за това след време в следващи уроци. Нека погледнем втората част от Четвърта симфония от Чайковски. Има пет бемола в началото на петолинието (арматурата). Навсякъде са понижени следните пет тона: "си", "ми", "ла", "ре" и "сол" ("Симфония No 4" от Чайковски)