If you're seeing this message, it means we're having trouble loading external resources on our website.

Ако си зад уеб филтър, моля, увери се, че домейните *. kastatic.org и *. kasandbox.org са разрешени.

Основно съдържание
Текущ час:0:00Обща продължителност:3:17

Видео транскрипция

Здрасти, аз съм Патрик Лин, фотографски директор за камерите в Inside Out. – А аз съм Адам Хабиб, режисьор в Inside Out. Този урок е за камерите, изкуството да ги използваш и науката зад тях. Първо ще използваме физическите камери, понеже виртуалните камери, които използваме, за да направим филмите си, са моделирани по реалните камери. Първо, да говорим за лещите. Видът лещи, които поставяме пред камерата и настройването на количеството светлина, което преминава през тази леща влияе на изображението, което записваме. Зелее. – Например, за това селфи използвахме леща със широк ъгъл. Ако променим лещата с по-тясна, по-дълга леща, като тази 75-милиметрова, картината ще изглежда много различно. – Усмивка. О, кадърът почти не ни е хванал. Изглежда сякаш сме преместили камерата, но не сме. Всъщност за да хванем обстановката и самите себе си в този кадър с тази леща трябва доста да преместим камерата. Хей, Силвия. – Здрасти. – Нещо против да ни снимаш? – Разбира се. Да не се опитвахте да направите селфи с тази дълга леща? – Може би. – Може би. – Добре, че имаха стълба тук. Сега кадърът е съставен от същите неща, можеш да видиш какво друго се променя в изображението ни поради избора ни на леща. Например забележи какво е на фокус и какво не е на фокус. – В изображението с широкия ъгъл почти всичко е на фокус. А в изображението с дългата леща само малка част от изображението е на фокус. Друго нещо, което се променя, е усещането за перспектива в изображението. Това означава колко надалеч или колко наблизо изглеждат телата. – В кадъра със широкия ъгъл, когато камерата е по-наблизо, по-близките субекти изглеждат много по-големи, а по-отдалечените обекти изглеждат по-надалеч. - При кадъра с дългата леща, когато камерата е по-надалеч, изглежда сякаш има по-малко разстояние между по-близките и по-отдалечените тела. Всеки избор относно камерата, който направиш, променя усещането в кадъра. И работата ни е да вземем решения, които подсилват емоцията на историята. - Да им покажем как това работи в Inside Out. Това е виртуалната камера, която използваме, за да направим филмите си. Тя има сменяеми лещи, точно както камерата, която използвахме, за да направим селфито. - В зависимост от лещата, която използваме, и поставянето на камерата, ще видим подобен ефект в изображението си. - Ето един кадър от Inside Out, който композиционно е подобен на нашето селфи. Да започнем със същата широка леща, която използвахме за първото селфи, 18-милиметровата. Изглежда добре, но не искаме да избираме леща само въз основа на това какво можем да поберем в кадъра. Искаме да се запитаме каква е целта на тази сцена. - Сърцевината на сцената е емпатията, така че всичките ни решения при рамкиране, композиция, подреждане на кадъра и избор на лещи трябва да бъдат ръководени от тази идея. - Мисля, че ще изпробвам 50-милиметровата леща. Като използвам тази леща и настроя дълбочината на полето, което определя какво е на или извън фокус, мисля, че ще получим точното изображение. Изображение, което се фокусира върху героите. Фонът остава на заден план. - Има много различни усещания, които подчертаваме с избора си на камера – страх, щастие, несигурност, почуда. Във всеки случаи мислим как можем да използваме камерата, за да подсилим емоциите, които искаме да постигнем в тази сцена. Има много готини неща за научаване, така че остани с нас.
Кан Академия – на български благодарение на сдружение "Образование без раници".