Основно съдържание
Курс: Антично изкуство на Средиземноморието и Европа > Раздел 6
Урок 5: Класицизъм- Поликлет, Дорифор (Копиеносеца)
- Поликлет, Дорифор (Копиеносеца)
- Поликлет, Дорифор
- Мирон, Дискобол (Дискохвъргач), римско копие на древна гръцка бронзова статуя
- Атинската агора и експериментът за демокрация
- Партенонът (Атина, Акропола)
- Партенонът
- Унищожение, памет и монументи: Многото животи на Партенона
- Фидий, скулптурите на Партенона (фронтони, метопи и фриз)
- Кой притежава скулптурите от Партенона?
- Фрагмент "Паметна плоча на ергастините" от фриза на източната страна на Партенона
- Партенонът
- Ерехтейонът
- Кариатида и колона от Ерехтейон
- Храм на Атина Нике в Атинския акропол
- Победа (Нике) намества сандала си, Храм на Атина Нике (Акропола)
- Победа (Нике) си оправя сандала
- Надгробна стела на Хегесо
- Погребалната стела на Хегесо
© 2024 Khan AcademyУсловия за ползванеДекларация за поверителностПолитика за Бисквитки
Надгробна стела на Хегесо
Надгробната стела на Хегесо показва възраждането на погребалната скулптура в Атина. Хегесо, седнала, разглежда бижу от кутия, която ѝ поднася нейната прислужница. Скулптурата показва домашна обстановка, изкусно представена драперии и тържественост, която напомня за стила на гравиране, който срещаме върху фриза на Партенона. Лектори: д-р Стивън Зукър и д-р Бет Харис. Създадено от Бет Харис и Стивън Зукър.
Искаш ли да се присъединиш към разговора?
Все още няма публикации.
Видео транскрипция
(музика на пиано) В края на 5 в. пр. н. е., края на един много кратък период,
който наричаме Класически период, се наблюдава съживяване
на погребалната скулптура в Атина. Всъщност се намираме в зала в
Националния археологически музей в Атина, която е пълна с надгробни знаци, повечето от които под формата на това,
което историците наричат стели – изправени плочи, украсени
с релефни скулптури. Не са много по-различни от
съвременните надгробни плочи. Именно. Интересното е, че този тип паметник
изчезва по време на Класически период,
а после се появява отново. Това, което наблюдаваме в този период,
е, че повечето велики скулптори работят по скулптурната програма на
Партенона и другите сгради в Акропола. После частните скулптури започват
да се появяват отново. Това са скулптури, които не са част
от програмата на държавата. Именно. Преди Класическия период,
в Архаичния период, имало кори и куроси,
мъжките и женските фигури, които знатните гръцки семейства
поставяли като надгробни знаци, но по време на демократичния период
в Атина държавата е на първо място,
а не знатните семейства. Това съживяване се наблюдава най-вече на
гробищата извън градските порти на Атина. Точно там е намерена и тази скулптура
на име "Надгробна стела на Хегесо". Хегесо е жена, изобразена седнала,
която отваря кутия за бижута, която нейната прислужница
ѝ подава, и разглежда огърлица, която вече я няма,
но някога е била нарисувана. Изобразяването на стола, на който седи,
е толкова прецизно. Не забравяй, че светът на жените
е бил домът. На тях не им е било позволено да бъдат
граждани на Атина. Хегесо е изобразена в домашна
обстановка. Виждаме мазилки от двете страни и
фронтон отгоре, на който виждаме надпис, който гласи "Хегесо, дъщеря
на Проксен". Жените в древна Гърция водели много
ограничен живот, който бил определен от връзките им
с мъжете. Първо с бащите им, а после със съпрузите. Мисля обаче, че за най-завладяващо
намирам тихото благоговение. Толкова е традиционно за
Класическия стил, който виждаме в скулптурите
на Партенона. Това е стил, който напомня много
вида изработка, която наблюдаваме при фигурите
върху фриза на Партенона. Дреха, която много плътно следва формата
на тялото, пада в сложни гънки и завъртулки, които са визуално
интересни посвоему. Дрехата, която се надипля между двете
ѝ ръце и около корема и гърдите ѝ, са красиви елементи
на скулптурата. Кракът ѝ лежи на подложка
за крака, така че тя всъщност изобщо
не докосва земята. Виждаме красиво изобразяване на крака ѝ
в ракурс и обут в сандал. Погледни този доста деликатен воал,
който пада вдясно от рамото ѝ, или начина, по който дрехите около краката
ѝ падат от далечната страна на стола. А все пак дрехата около талията ѝ
пада от тази страна на стола. Въпреки че пространството е доста плитко,
виждаме тялото ѝ в цял ръст, следователно и цялата тази
наистина жива резба. Това е едно сдържано изображение,
което е напълно подходящо за тържественото настроение
на надгробна стела. (музика на пиано)